随着《电影手册》发布十佳片单和中国内地最后一个大型节展海南岛国际电影节圆满结束，年底的补片大战和佳片盘点也就拉开了帷幕。
在2025年底回望，谁也不曾料到这一年的中国电影走出了这样一条曲线：年初《哪吒2之魔童闹海》把票房影史纪录一口气干到遥不可及的159亿，《狂野时代》《日掛中天》在戛纳、威尼斯接连获奖，此外在洛迦诺、圣塞巴斯蒂安和东京，内地电影也纷纷获得重要奖项。
本文写作时，中国内地电影票房也超过了500亿元。单纯从奖项和票房数据上看，今年可谓是某种“回暖”，但是具体的情况相信各位读者都有所体感，这里就不再展开了。
站在这个时间点再去看年初柏林电影节的选片，新总监特里西娅·塔特尔（Tricia Tuttle）的首秀可以说是相当成功的。
从中国内地的角度看，今年的主竞赛影片，有两部在内地影院上映，有7部在内地电影节展上亮相，此外一些其他单元的入围影片，也都在展映后于内地获得了良好的口碑。
在这里我将从内地电影节日历和柏林电影节单元设置的两个角度，对2025年柏林电影节的入围影片进行盘点。
当然，首先还要再重复一下内地电影节日历的情况，北京（4月）、上海（6月）、平遥（9月）、金鸡（10月）和海南岛（12月）是展映新电影最多的五大节展，其余还有各类节展如FIRST（7月）、丝路（福州，9月）、浙江国际青年电影周（吴天明青年电影展9月）、北纬30°科幻电影周（宁波象山，9月），以及北京国际短片联展（11月）、Nowness天才计划、Vita Shorts等短片节展等也会展映国外影片。
在对柏林电影节影片的竞争上，北京电影节因日历上的优势地位，能够拿到最新最快的一批影片，当然，柏林新片尤其是获奖新片，也成为北影节选片最重要的选片池。
今年北影节拿到的柏林主竞赛影片，包括金熊奖和费比西奖得主《梦》，评审团奖获奖影片《音讯》——影片同时入围北影节主竞赛，获得最佳女配角、最佳摄影及最佳艺术贡献三个奖项，以及评审团大奖获得者《天空的另一面》；入围展映的还包括《阿里》。
今年新设的“视点”单元，北影节选择了大奖得主《魔鬼之烟》，以及《巴黎夏日》《逆生长》《如何正常和另一个世界的怪异》。注目未来单元选择了新生代儿童单元的国际评审团奖获奖影片《植物学家》，该片也获得了最受注目男演员奖。
展映影片还包括《我一无所有：朗兹曼的 <浩劫< pan>>》、开幕片《光》，论坛卡里加里奖得主《盆友》，柏林经典单元最新修复的《独唱苏妮》（1980）等；此外还有2024年柏林电影节最佳主角奖《不同的男人》，此外还有2024年展映的短片《钟声》等。其中的爆款当属《梦》《天空的另一面》和《巴黎夏日》。
上影节虽然主打“戛纳零时差”，但在柏林片方面也出手不凡。
压北京一手的，首先就是拿到了全景单元的大爆款《无声挚爱》，影片在上影节一票难求，此后也成为今年“一展再展”的佳作；其次，上影节拿下了柏林竞赛的洪常秀新作《大自然对你说了什么》的内地首映。
亚洲新人奖竞赛选择了“视点”单元的《夜未央》，此外入围特别展映（Special Gala）的《小岛》、全景单元的《胡加尔的一天》，论坛单元的《魔法农场》（首映于圣丹斯）、新生代单元的《燃比娃》《奶奶身后事》《乡村摇滚少女2》（首映于2024年釜山），另外值得一提的是虽迟但到的2024年柏林最佳纪录片《唯一的家园》。因为北影节不做短片，上影节就狠狠地选了一大包柏林短片来展映，包括银熊奖得主《普通的生活》，以及入围柏林短片竞赛《因为（你》《活石》《小房子》《希望你曾是耳朵》等。
FIRST青年影展继续与柏林合作，选择了2025年金熊奖短片《王洛埃，未竟之作》，以及其他5部竞赛入围短片。此外出自FIRST创投的《燃比娃》获得了今年的主竞赛评审团大奖。
平遥国际影展今年排出7部戛纳主竞赛的阵容，一部柏林长片都没有选。短片则有入围柏林短片竞赛的《夏威夷见》。
金鸡国际影展今年一改往年风格，主打戛纳片，但也选择了柏林主竞赛的热门话题大作《死钻倒影》——影片随后在内地院线上映。
海南节作为收尾，在竞赛单元选择了“视点”单元的《疯狂的账单》（首映于圣丹斯），展映则有柏林竞赛单元的《母亲的宝贝》，视点单元的《假想敌》，新生代儿童单元的《无形的本质》，同时还有此前各节选过的《植物学家》《天空的另一面》《盆友》《无声挚爱》和《巴黎夏日》。
此外，2025年在在北京、南京、杭州、成都四地举办的德国电影展，则选择了柏林主竞赛入围的《玛丽埃尔都知道》，并展映开幕片《光》、全景单元观众选择奖最佳纪录片《默尔恩来信》和欧洲艺联奖获奖影片《歇斯底里》，论坛入围纪录片《骄傲与姿态》，新生代儿童单元水晶熊特别表扬《马戏团的孩子》。
总结一下，2025年柏林电影节主竞赛影片，除了失踪的那部之外，《想飞的女孩》《死钻倒影》两部在内地院线上映，主竞赛影片还有7部在内地影展上映。
19部影片里，大银幕可以看到的是9部，这个数量略少于去年的10部（按：参考，特别说明：《厨房》已在内地上映），不过按照今年的情况，或许2026年的节展还会对柏林2025的片单查漏补缺。
2025年的15部主竞赛里，真正因敏感题材和大尺度而难于上映的只有俄乌战争题材纪录片《时间戳》，以及劳模姐主演的《梦想》（我觉得还是《异梦》这个译名更好）。
获艺术贡献奖的《冰之塔》，和获最佳配角奖的《蓝月亮》，以及《远方乡愁》《安全屋》，甚至拉拉题材的《热牛奶》（按：《阿里》也算是酷儿题材哦），可能都是因为口碑一般而没有被内地节展选择。
其中比较遗憾的当属最佳主角奖《如果有腿，我会踢你》，不过随着影片成为颁奖季大热门，影片很可能也在2026年出现在某个内地影展的片单当中。至于最佳编剧奖《二〇二五年的欧陆》，说实话并不算拉杜·裘德的佳作，但是也希望未来能够大银幕看到。
总结下来就是，口碑中等以上且比较符合中国观众口味的片子，基本都已经被选过来了。其中的大爆款是：《梦》和《天空的另一面》。
新单元“视点”的14部影片，内地共展映了7部。这个数字还是蛮高的，比往年“奇遇”单元要高多了。虽说我最喜欢的那部艺术家散文电影《黑人新闻》并没能来到内地展映，不过我相当喜欢的《巴黎夏日》成了今年各大影展的爆款，我也是蛮开心的。
当然这个单元的选片思路目前还看得不太清楚，我最耿耿于怀的就是《无声挚爱》同样是导演首作，就没能入围这个单元，因此也失去了评最佳首作奖的资格。
连续两年写年底复盘文章，倒也看出了一些规律来。柏林电影节入围片被国内电影节展选择的最重要机制仍是内地发行公司（就是俗称的“版代”），各家公司第一时间选择的会是获奖片，尤其是前四名的大奖片，和比较符合中国观众口味的影片。其他单元的影片里，仍是以符合观众口味和能过审为主要标准。
内地各大影展皆有自己的选片思路，相较而言，北影节接档柏林，以柏林新片为一大卖点（今年唯一例外是，因为洪常秀的新片必须在韩国上映之后才能来内地，因此北影节没有选到这部片）；其余影展以自己的架构，按轮次继续选柏林的影片。等到金鸡的时候或许就是那部能在内地院线上映的柏林主竞赛影片了。
值得一提的是，2024西安丝路选到了戛纳双周入围的《高弧慢球》内地首映，2025年福州丝路虽然没有选柏林片，但也选到了内地首映的戛纳片，这说明比起柏林片而言，戛纳片还是内地节展的真正硬通货。
整体看下来，2025年的柏林电影节贡献了《梦》《天空的另一边》《巴黎夏日》《无声挚爱》《植物学家》几部在中国内地有口皆碑的佳作，另外如《盆友》《王洛埃，未竟之作》等也都是非常有启发的影片。
不过要想看到更多柏林入围影片，或者去香港电影节，或者就要等资源了。期待在2026 年的柏林电影节发现更多的佳作。